Der Prozess von Dimitris Papaioannou ist offensichtlich mühsam. Bei einer Abendprobe saß er auf dem Boden, umwickelte seine Beine mit riesigen Papierbögen und beobachtete den Effekt, während Tänzer versuchten, auf einer Treppe aus schwarzem Schaumstoff hinter ihm zu gehen. Als er mit dem Papier zufrieden war, kündigte er an, dass das Chaos vorbei sei. Dann begann ein Windmaschine, über den Körper und die Haare einer Frau zu blasen, die auf der Spitze des Hügels hockte, und der nackte Körper eines Mannes kam aus einer Spalte im Schaum hervor. Papaioannou rief aus, dass es zu dramatisch sei, es sei schließlich kein Griechisches Drama.
Während der Probe forderte Papaioannou die Tänzer mehrmals auf, sich weniger zu bewegen. Er ist sehr visuell, präzise, sensibel für Timing und interessiert daran, wie Materialien auf Bewegung reagieren. Scott Jennings, ein britischer Tänzer, der der Firma 2012 beigetreten ist, sagte, dass die Performer weg von der Verwendung von Gefühlen oder Emotionen gegangen sind, um Bewegungen zu animieren, wie es in Bauschs Arbeit der Fall ist. Mit Dimitris versuchen sie endlos, Bilder funktionieren zu lassen, Illusionen zu erschaffen und den Körper in einem hochdetaillierten Raum zu platzieren. Jede Person ist dabei für das Gesamtbild sehr wichtig.
Die Erfahrung bedeutete, seine Kollegen auf eine andere Art und Weise kennenzulernen. Für diejenigen, die nach Pina Bausch gekommen sind, ist es schön, auf einer leeren Seite mit allen zu beginnen und nicht in etwas einzutreten, das bereits existiert und von anderen bekannt ist.
